千年名画游春图的传奇故事 / 故宫博物院青少网站
春季风和日丽，正是游玩踏青的好时节。受疫情影响，这个春天我们暂时不能出门游玩，不如先在画中感受一下春的温度，来一场穿越时空的“云春游”。
春游是项历史悠久的活动，唐代白居易曾在诗中写到“逢春不游乐，但恐是痴人”，可见古人对春游的喜爱。不只是诗文，也有不少画作记录了古人春游的场景，比如故宫博物院藏隋代画家展子虔所绘的游春图就为我们生动描绘了一场一千多年前的春游。
游春图描绘的是人们在风和日丽，春光明媚的季节，到山间水旁踏青游玩的情景。展开画卷，仿佛打开了一个充满和煦阳光和勃勃生机的世界。
青山绿水之中，云雾缭绕，一座红色寺庙掩映其间。小河潺潺而下，一位骑着白马的男子正在红色拱桥的右侧，还有两人跟在他的身后，观赏着沿途的春日胜境。面前是宽阔的湖面，微风四起，波光潋滟。一只游船荡漾其中，船上坐着的几位女子也似乎被周边的景色所陶醉，正在热切地交谈，十分欢快。
春光正好，不如让我们去画中一探究竟，了解一下这幅画背后的故事！
游春图这幅画可不简单！人们都说“绢保八百，纸寿千年”，意思是绢本书画作品的保存期限大概就是800年，纸本书画则约有1000年的寿命。不过，游春图却突破了这句俗语所说的“寿命”，作为绢本画作，据传已经有1400多岁的高龄！尽管这幅画的时代和作者仍存争议，但不可否认它仍是考察和认识早期山水画发展的珍贵资料。
这幅画的作者是隋代大画家展子虔约545年-618年，他历经北齐、北周和隋三个朝代，擅长画人物、车马、山水等，影响深广。可是因年代久远，他的作品只流传下了游春图这一幅。除了存世时间久远，游春图在山水画的发展历史上也有着十分重要的地位。在魏晋时期，山水一般作为人物画的衬托存在。唐代著名绘画理论家张彦远在历代名画记中将这种状态形容为“水不容泛，人大于山”，意思是，大河画得像小溪，人物画得比山还大，几乎无法泛舟其上。让我们来看一个例子，在晋代266年－420年画家顾恺之的洛神赋图中，人比山高，山间的大河像小溪一样窄。这样的比例不符合我们现实生活中的常理。
而在隋代的游春图中，画中的人物、房屋、马匹间的大小关系都变得更加合理，同时形成了以山水为主,人物只作点景出现的独立完整的山水画，画中对于自然景观的观察和描绘也比之前的画家更加细致入微了。
除了在人物关系和布局上的进步，游春图中的绘画技法也更加细致。画中的山峦脉络、树木的枝干叶子，都是先用线条勾描，再以各种赭石、泥金、青绿色彩填涂渲染，树木的形象虽然还略显简略，但再也不是早期绘画中古板呆呆的样子了，大好河山充盈着盎然勃发的春天气息。
游春图历经1400多年保存至今，被各个朝代所珍视，现收藏在故宫博物院。你知道么，游春图曾经流落到民间，他的回归还有一段曲折的故事呢。
游春图原来是清宫旧藏，宣统帝溥仪被逐出紫禁城时将它带走，后来带到了长春。1945年日本战败后，已成为伪满洲国康德皇帝的溥仪仓皇出逃，这幅画也流落东北民间。
1946年，散失在东北的一批书画在市场上陆续出现。北京古玩界传出消息，有古董商收入了展子虔的游春图，正在寻找买家。著名的收藏鉴赏家，也是当时故宫博物院的专门委员张伯驹先生听闻此事，立刻前去询问。谁知卖家竟要价八百两黄金！如此的天价，让张伯驹很是为难。他想了一个妙计，向一些古董商人讲述游春图历史之久，地位之重，万万不能流失海外，其他人听闻如此，心中都有了顾虑，开始担心国宝的安危。最后派出了代表——墨宝斋马宝山先生出面洽商，这才将价格谈到了黄金二百二十两。
经过一番周折，张伯驹最终以黄金二百二十两买下此画。当时他刚刚收购了不少宋、元时期的巨迹，手头已十分拮据，他不得不将自己原购的李莲英旧宅卖给辅仁大学，才凑足钱款，将这件国宝保存了下来，免于流失海外。
中华人民共和国建立后，这幅画随张伯驹、潘素夫妇所珍藏的数十件珍品一同捐献国家。因此，今天我们才能在故宫博物院欣赏到这件游春图。
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